Кто создавал плакаты в СССР
Советские плакаты — это не просто картинки на стенах. Это целая эпоха, застывшая в красках и лозунгах. Они звали в бой, поднимали целину, учили грамоте и воспитывали чувство долга. Но кто стоял за этими яркими, резкими, запоминающимися образами? История советского плаката — это прежде всего имена художников, которые создавали визуальный язык целой страны.
Плакаты Гражданской войны
Первые советские плакаты появились в огне Гражданской войны. Это было время, когда страна училась говорить на новом языке — языке агитации. Одним из родоначальников стал Дмитрий Моор (настоящая фамилия Орлов). Его плакат «Ты записался добровольцем?» (1920) до сих пор остаётся символом эпохи. Моор работал в резкой, гротескной манере, его герои были узнаваемы, а призывы — безжалостно прямы.
Параллельно в Москве работали художники Окон РОСТА — Российского телеграфного агентства. Это были плакаты-«окна», которые размножали трафаретами и расклеивали по городу. Среди авторов — поэт Владимир Маяковский, художники Михаил Черемных, Виктор Дени. Работали они вручную, часто ночами, чтобы утром жители столицы увидели свежие новости в картинках.
1930–1940-е: время монументальной агитации
К 1930-м годам советский плакат становится мощным инструментом пропаганды. В это время работает Виктор Дени (Денисов) — автор знаменитых антирелигиозных и антифашистских плакатов. Его работы отличались острой сатирой и карикатурной выразительностью.
Но главное имя, которое всплывает при разговоре о плакатах Великой Отечественной войны, — Ираклий Тоидзе. Его «Родина-мать зовет!» (1941) стала символом народного сопротивления. Образ женщины с поднятой рукой, держащей текст военной присяги, врезался в память каждого советского человека. Тоидзе удалось создать образ, который объединил личную трагедию и общенародный порыв.
В годы войны работала и знаменитая тройка Кукрыниксы (Михаил Куприянов, Порфирий Крылов, Николай Соколов). Их политические карикатуры и агитационные плакаты били точно в цель: художники высмеивали врага, поднимали боевой дух, создавали образ «фашистского зверя», которого нужно победить.
Послевоенный период: мирный плакат
После 1945 года советские плакаты меняются. Вместо войны — стройки, наука, спорт. Одним из главных мастеров этого периода становится Александр Дейнека. Его плакаты — это гимн труду и новой жизни. Он рисовал спортсменов, строителей, лётчиков — людей будущего. Его работа «Будь героем!» (1930-е) задала высокую планку для всего жанра.
Также в это время активно работал Николай Кочергин — автор детских и исторических плакатов, Алексей Кокорекин, создавший серию плакатов о защите мира.
Кто ещё стоял у истоков
Говоря о художниках советского плаката, нельзя забывать имена:
- Александра Дейнеки — мастера монументальной агитации;
- Леонида Голованова — автора легендарного плаката «Красной Армии — слава!» (1946);
- Валентина Серова — создателя плакатов на исторические темы;
- Бориса Зеленского — автора ярких социально-бытовых плакатов.
Каждый из них внёс свой вклад в то, как мы сегодня видим историю советского плаката.
Как создавались плакаты
Технология создания плаката была сложной. Сначала художник делал эскиз, затем рисунок переносили на литографский камень или использовали трафарет. Многие плакаты печатались огромными тиражами — до нескольких миллионов экземпляров. Они висели на заборах, в клубах, в красных уголках, в школьных классах.
Художники работали в тесной связке с идеологами, но при этом каждый автор искал свой стиль. Одни делали упор на плакатный гротеск, другие — на лирический образ, третьи — на динамичную композицию.
Значение художников советского плаката сегодня
Сегодня имена авторов советских плакатов возвращаются к зрителю. Их работы хранятся в музеях, продаются на аукционах, переиздаются в альбомах. Интерес к истории советского плаката растёт: это не только искусство, но и документ эпохи.
Зная, кто создавал плакаты в СССР, мы начинаем лучше понимать время, когда простота образа могла объединять миллионы, а один художник — влиять на сознание целой страны.
Нина Ватолина — её плакат «Не болтай!» с женщиной, прижавшей палец к губам, знали все, но главной темой художницы были дети и матери. Её младенцы на агитках выглядели живыми и трогательными, а плакат «Спасибо родному Сталину за счастливое детство!» стал каноническим образом советского ребёнка.
«Воин Красной Армии, спаси!» — плакат, на котором мать прижимает к себе ребёнка, а на них направлен окровавленный немецкий штык. Корецкий использовал не рисунок, а фотомонтаж с реальными людьми, и именно это документальное, а не рисованное лицо женщины пробивало зрителя насквозь и заставляло бежать в военкомат.
Нельзя было изображать советского солдата раненым, растерянным или убитым, а врага — сильным и опасным. Фигура вождя должна была выглядеть монументально и без бытовых деталей, а любой оттенок пессимизма или уныния на лицах немедленно отправлял эскиз в корзину с формулировкой «не отвечает задачам политического момента».
В сорок первом главной задачей было остановить панику и объяснить, что враг будет разбит, поэтому образы суровые, цвета тревожные, а солдат часто изображён в оборонительной стойке. В сорок пятом плакат уже дышит победой: солдат улыбается, на заднем плане — Бранденбургские ворота, а текст короткий и ликующий: «Дошли!».
Подлинные тиражные оттиски хранятся в Российской государственной библиотеке, Музее современной истории России и частных коллекциях, а их цена зависит от сохранности, тиража и автора. Работы Тоидзе и Корецкого могут стоить от нескольких десятков до сотен тысяч рублей на антикварных аукционах, а «Окна ТАСС» ценятся особенно высоко, потому что их рисовали вручную в единственном экземпляре.
